neantichrist

Вов, привет.
По тексту. По этой твоей ссылке https://www.youtube.com/watch? ... он исполняет свою старую вещь с первого альбома, специально посмотрел диск. Да, хорошая вещица.
О настроении писать не буду, нормально всё. На её совести.
Слушай, а я The Red Jumpsuit Apparatus (по твоей ссылке) и не слышал даже. Собственно не моя музыка, а молодёжь наверное тащится. Ну у каждого времени своя музыка:)
Фото ещё осенью вроде убрал, мне тогда тоже настроение подпортили, на долго пропадал.
Не подстригся, хотя женааа...:) А мне нравится, на улице молодые девочки внимание обращают!:)) Я тут раритет из 70-х, наверное: седой, длинноволосый, в косухе, футболке "DP", джинсах и "казаках":)))
А про коррупцию..., да ну ихнах. То, что СЗК козлина, давно знаю, а вот ДАМ лично в душу нагадил:(
https://www.youtube.com/watch? ...

Ладно, пока.

У нас город маленький, все на виду, я имею ввиду когда ходишь на какие то вещи. ну ты понимаешь, там выставка какая или кто-то приехал, в общем хочешь посмотреть на то или услышать то, что укладывается в какую-то систему координат, своейственную воспитанным на______ (см все страницы житой ветки).
Есть некс перцев, с прикидом который ты сообщил... И это да, вызывает уыажение, для меня во всяком случае, это такой трейд марк, люди держат хвост пистолетом, живут по своему не обращая внимания на то что о них думают. Я поперк общественного мнения в 13 лет что ли уже не помню осознанно что-то делал, прежде всего с прической...
Так шта... жизнь надо жить, а не подчинятся ей.

Сейчас СпейсХ первую ступень б/у еще раз посадил, смотрел улыбаясь.
на чем себя поймал - мне было все равно - кто эти люди по национальности, кто сделал так, что десятки тыс человек могут смотреть он лайн как новая технология разрушает стереотипы.
reuse 1-й ступни намного выше всей этой чухни кто чего зачем сколько .....
Леннон об этом сказал и до него говорили сто раз
Imagine there's no countries,
It isnt hard to do

Идем дальше, в соответствии со словами великой песни.

neantichrist

Сейчас СпейсХ первую ступень б/у еще раз посадил...
-----------------
Да, это чумовой проект SpaceX, остаётся только по хорошему завидовать. Зато нам санкции помогли в сельском хозяйстве: картошки и маркошки стали больше выращивать:))))

Вице-премьер РФ Дмитрий Рогозин на коллегии Минпромторга в прошлом году:
"Мы сегодня в космической отрасли отстаем от американцев в девять раз. Все наши амбициозные проекты говорят о том, что мы должны повысить производительность в 1,5 раза. Ну, повысим в полтора раза, но все равно их не догоним никогда".

Он подчеркнул, что если российская промышленность не будет стремиться к высокой производительности и не будет бороться с бюрократией, то мы в РФ "так и будем смотреть на НАСА и Илона Маска".

Потом, видимо, старший товарищ поправил и он пошёл в отказ:
- "Я не это сказал. Мы по ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТИ ТРУДА от них отстаём в ракетно-космической отрасли, а не вообще".
- "Я сказал, что при таких наших "амбициозных" планах роста производительности труда в космической отрасли мы американцев, от которых по данному показателю отстаём в 9 раз, не догоним никогда. Но это вовсе не означает, что мы от них в космосе отстаём в остальном. В некоторых делах, например, в ракетно-космическом двигателестроении мы их опережаем".

А песню Леннона ты удачно вспомнил.

*Это было непреднамеренное отступление от тематики ветки:))))))))))

Жила-была одна ветка без политики, и ту приспособили.

ГШ-23

О! А ты как тут?:)))

Нет Игорь, всё будет по-прежнему. Это разовый экспромт.
Вот лучше послушай.
https://www.youtube.com/watch? ...

И когда я до них доберусь?:))

Сегодня Ангусу Янгу 62...

Ровесники, блин.

А здесь ему 20.
https://www.youtube.com/watch? ...

Раздолбаи:)))

О Как!

Юра, дать послушать ГШ-23 песню со словами (пусть сам найдет ;))...как успокоительное????????

Юра! ты huligan и бизпридельщик в лучшем смысле этого слова.

Так, когда наваяешь про них, помни -
Джавдет мой, встретишь — не ...©
я уже знаю , что я буду комментировать ЭТУ песню.

Удачи!

neantichrist

Юра! ты huligan и бизпридельщик
-----------------
))))))))))
Да ладно, я без всякого умысла поставил эту песню. Просто она мне нравится. Лично меня сильно цепляют песен 10 из их репертуара. Я, честно говоря и не интересовался текстом этой песни, а сейчас посмотрел..., даааа:)) Не всем понравится:)
http://www.amalgama-lab.com/so ...

Только вот не знаю, когда надумаю о них рассказать..., короче не из первоочередных.

Всем привет!
Иногда я здесь рассказываю о интересных и не очень известных фактах из истории "The Beatles". Рассказывать подробно о группе - не хватит времени, про других исполнителях надо будет забыть:)
Сегодня расскажу о прослушивании битлов на звукозаписывающей фирме Decca Records 1 января 1962 г. По сути, это первая профессиональная студийная запись, представляющая непосредственно The Beatles, в отличие от гамбургских записей, где они выступали в роли группы сопровождения Тони Шеридана. Возможно я как-нибудь и об этом расскажу, но это, на мой взгляд, менее интересно.
"Прослушивание на Декке" и отказ Битлз в контракте стали притчей во языцех и вошли в историю как пример величайшей ошибки в музыкальном бизнесе.

Использовать буду несколько публикаций, в которых, к сожалению, увидел некоторые ошибки и неточности. Текста будет много, но на мой взгляд это интересно.

Брайан Эпстайн - будем в дальнейшем по российской традиции называть его Эпштейн - едва познакомившись с Битлз в ноябре 1961 года, ретиво взялся устраивать их судьбу. Первой его задачей было устроить группе контракт с какой-нибудь крупной фирмой звукозаписи. У Брайана была ужасного качества запись на исцарапанном, видавшем виды ацетате, сделанная с живого концерта Битлз в родном ливерпульском заведении "Каверне". Он передал ацетат в Decca Records, не забыв представиться владельцем NEMS - крупнейшего в Северной Англии магазина грампластинок. NEMS означало North England Music Stores. Звучало как сеть, но это был всего один магазин, но достаточно представительный.

Главой департамента A&R (АР - отдел, занимающийся в фирмах грамзаписи подбором Артистов и Репертуара) в Декке в то время был Дик Роу, достаточно зрелый менеджер, чтобы правильно оценить роль Эпштейна и его магазина в деле розничных продаж фирмы. Отказать такому было бы ошибкой. Поэтому он направил в Ливерпуль своего помощника Майка Смита, который 13 декабря 1961 года имел возможность увидеть Битлз, выступающими в их родном контексте - клубе Cavern. "Дома и стены помогают" - гласит поговорка. Майк Смит был впечатлён, правда не настолько, чтоб сразу подписать контракт, но достаточно, чтобы назначить второе прослушивание, на сей раз в стенах лондонской студии Decca.
Прослушивание было назначено мало того, что на утро понедельника, да еще 1 января 1962 года! Многих озадачивает эта дата. Как можно организовывать такие мероприятия на утро после новогодней ночи? Но в Англии начала 1960-х Новый год не был официальным праздником, и в основной массе мало кто его справлял. Рождественские каникулы прошли, и 1 января был обычный рабочий день.

Битлы отыграли в Каверне пятницу и субботний вечер, а в воскресенье сели в свой фургон, набитый аппаратурой, и провели практически весь день в дороге. Автострад в то время не было, зима и снег лютовали, водитель и роуди Битлз - их старый приятель Нил Аспинал даже немного заблудился где-то под Вулверхэмптоном. Путешествие из Ливерпуля в Лондон заняло десять часов. В наше время этот путь на машине можно проделать за четыре часа, ну максимум за пять с половиной, если пробки. Битлы прибыли в столицу к 10 часам вечера, как вспоминал Леннон: "как раз когда напившийся народ начал прыгать в фонтан на Трафальгарской площади". Музыканты чувствовали себя как выжатые лимоны. Да еще ночью к ним в фургончик ломились два каких-то субтильных существа, предлагавших "попыхать траву" - неслыханная экзотика для 1961 года!
Понятное дело, в 11 утра четверка явилась в студию West Hampstead по адресу 165 Broadhurst Gardens не в лучшем виде. В то время Битлз были: Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Пит Бест (обратите внимание - не Ринго Старр). Брайан Эпштейн приехал поездом и комфортно переночевал у своей лондонской тетушки. Им пришлось нервно просидеть в прихожей в ожидании ответственного за прослушивание Майка Смита, который сильно опоздал - как человек богемный, он наверняка всю ночь справлял Новый год.

Когда же Смит пришел и впустил их наконец в студию, то дал повод для новых раздражений. Когда Битлы достали свои видавшие виды комбы и колонки, пережившие более 300 лихих концертов как в районе Мерсисайд, так и в Гамбурге, Смит заявил, что это нестандартная для их студии аппаратура, не вписывающаяся в нормы фирмы Decca и настоял, чтобы Битлз использовали незнакомое им местное оборудование. (Любопытно, что на увенчавшемся успехом прослушивании в EMI пять месяцев спустя, Джордж Мартин не обратил особого внимания на убитую аппаратуру Битлов, хотя Маккартни пришлось даже срочно что-то запаивать в своем басовом комбике.

Несмотря на некоторый опыт студийной записи с Тони Шериданом в 1961-м, Битлы держались очень нервозно. Их напряжение только подогревало идиотское красное освещение в студии. На самом деле, во многих студиях оно служило общепринятым сигналом, предупреждающим что идет запись, дабы никто случайно не вошел. Но новички в этом деле Битлы чувствовали себя очень некомфортно. "Они чувствовали себя напряженно," - вспоминал Нил Аспинал. "Пол даже не смог спеть одну песню. Он слишком нервничал, из-за чего начал ломаться голос. Их всех тревожил этот красный свет. Я спросил, нельзя ли его выключить, но мне сказали, что если он будет выключен, могут войти люди."

Несмотря на такой мандраж, Битлам удалось записать 15 песен, вживую, без всяких наложений, в основном с первого дубля, на двухдорожечную моно ленту в очень короткий срок. Сейчас многие источники пишут, что на все про все ушло чуть больше часа, но это слишком мало даже по стандартам начала 1960-х, ибо все 15 песен длятся почти 35 минут. Пит Бест в своей автобиографии вспоминает, что запись закончилась где-то после полудня. В любом случае, Битлам пришлось поторопиться, потому что следом за ними Майк Смит назначил прослушивание другой команде - Brian Poole and the Tremeloes.

Репертуар для прослушивания подобрал Эпштейн. Он считал, что выбранные им 15 песен наиболее широко раскрывали многогранность возможностей Битлз. И действительно, этот набор простирался в жанрах от рок-н-роллов 50-х, раннего соула, рокабилли и до поп-эстрады 50-х. Интересно, что в допарлафоновский (фирма звукозаписи "Parlophone Records") период Харрисон пел главный вокал не реже, чем Леннон с Маккартни - они все примерно поровну.

Причем, три из этих пятнадцати песен были собственного - Леннон-Маккартни - сочинения. Ни одну из них The Beatles не реализовали в продолжение существования группы. Это "Hello Little Girl", "Like Dreamers Do" и "Love of the Loved". Ни данный, ни другие издания Silver Beatles не включали эти песни, опасаясь нарваться на копирайтные неприятности. Первые две были, в конце концов, изданы в 1995 году в Anthology 1, а "Love of the Loved" так никогда официально и не издавалась*.
*Здесь ошибка. Не две, а пять песен, исполненных во время прослушивания (а именно «Searchin’», «Three Cool Cats», «The Sheik of Araby», «Like Dreamers Do» и «Hello Little Girl»), были опубликованы в составе альбома Anthology 1 в 1995 году. C 1977 года отдельные композиции, записанные на прослушивании, имеют хождение на бутлегах (об этом чуть позже).
Эти песни хоть и не Бог весть что, в сравнении с тем, что Битлз начали писать чуть позже, но по тем временам - неплохие пробы.

Остальные песни были испытанными каверами, которые Битлы играли на протяжении многих лет, хотя на записях EMI те же песни отличаются более обогащенными аранжировками и вокальными гармониями. Зато многие отмечают присущую записям в Декке резкость и некую лихость, которые были позже сглажены в студиях EMI. Впоследствие, некоторые иследователи творческого пути Битлз стали обвинять Эпштейна чуть ли не в саботаже, считая что он нарочно заставил их петь в Декке несвойственные им попсовые песни, вместо того, чтоб показать их сильную рок-н-ролльную сторону, а также не давал исполнять собственные сочинения.

На самом деле, 15 песен, исполненных Битлами в студии Decca, являют собой типичный репертуар группы конца 1961 года и вполне отражают их вкусы и свойственную им эклектику. Что касается собственных песен Леннона-Маккартни, то на тот момент времени их доля в репертуаре Битлз была действительно невелика, а качество не так высоко, каким стало чуть позже в стенах EMI. А что касается каверов, то обвинение будто Битлы пели их под давлением абсурдно, ибо эти песни годами крутились в их концертных программах задолго до знакомства с Эпштейном. Это были их с детства любимые песни.

Вот перечень песен в том порядке, в каком они игрались на прослушивании в Декке:
1. "Like Dreamers Do" (Lennon/McCartney)
2. "Money (That's What I Want)" (Gordy/Bradford)
3. "Till There Was You" (Meredith Willson)
4. "The Sheik of Araby" (Smith/Wheeler/Snyder)
5. "To Know Her Is to Love Her" (Phil Spector)
6. "Take Good Care of My Baby" (King/Goffin)
7. "Memphis, Tennessee" (Chuck Berry)
8. "Sure to Fall (In Love with You)" (Cantrell/Claunch/Perkins)
9. "Hello Little Girl" (Lennon/McCartney)
10."Three Cool Cats" (Leiber/Stoller)
11."Crying, Waiting, Hoping" (Buddy Holly)
12."Love of the Loved" (Lennon/McCartney)
13."September in the Rain" (Warren/Dubin)
14."Bésame Mucho" (Consuelo Velázquez)
15."Searchin'" (Leiber/Stoller)
*На дисках они расположены в другом порядке.

Запись продюсировал Тони Михан, ударник группы The Shadows, подрабатывавший в то время независимым продюсером на Decca Records. Как Битлы узнали позже, Эпштейн заранее оплатил Михану эту работу, а Смит, вероятно под его влиянием, дал добро на запись, хотя первоначально речь шла просто о прослушивании. Впоследствии, эти пленки сыграли решающую роль в судьбе Битлз. А неопределенная принадлежность самих пленок дала повод для никем не санкционированного их выпуска в 1982 году одновременно разными независимыми лейблами в разных странах.

По звучанию, это не те Битлз, какими мы привыкли их слышать на записях EMI Parlophone. Здесь нет тех богатых голосовых гармоний и изобретательных аранжировок, которые им подсказывал позже Джордж Мартин. В пении они еще не нашли свой индивидуальный голос - и Леннон, и Маккартни иногда откровенно подражают, выводя рулады а-ля Элвис Пресли. В самом исполнении было много неровностей. Битлы не привыкли петь в студийные микрофоны, которые значительно отличаются от концертных. Нервозность привела к тому, что группа, закаленная и не в таких передрягах, игравшая в Гамбурге чуть ли не круглые сутки подряд, звучала в студии Decca сыровато, на грани непрофессионализма. Джордж иногда играл сбивчиво, а у Пола дрожал голос.
Маккартни позже подтвердил: "Мы не смогли сыграть эти вещи как положено, и не попадали в тональность." К этому хочется добавить: А как бы вы чувствовали себя на их месте, если вас поднять рано утром 1 января, после ночлега в скрюченном состоянии в машине, привести в гигантскую официозную контору, закрыть в комнате с омерзительным красным освещением и заставить петь?

Тем не менее, после записи у всех осталось впечатление, будто все в порядке. Майк Смит, со слов Пита Беста, назвал запись "обалденной". Они даже вместе отобедали в тот вечер в Лондоне. Битлы вернулись в Ливерпуль окрыленные и стали заниматься своими делами в ожидании положительного решения. Все, в том числе и Эпштейн, считали контракт уже делом решенным, поэтому как гром среди ясного неба в начале февраля прозвучал для них отказ Декки.

Эпштейн не мог поверить в это и сразу поспешил в Лондон выяснять причину. Он встретился с главой отдела АР Диком Роу, а также менеджером по продажам Сидни Артуром Бичер-Стивенсом, пытаясь убедить их, какую крутую группу они теряют. Но в Декке его уверяли: "У Битлз нет будущего в шоу-бизнесе, мистер Эпштейн. Они звучат как Shadows, никакой индивидуальности. Поверьте, мы разбираемся в этом. У вас прекрасный пластиночный бизнес в Ливерпуле, почему бы Вам не сконцентрироваться на нем?"

Эпштейн не стал сразу хлопать дверью в Декке. Согласно некоторым источникам, он думал даже предложить фирме невероятную фору: скупать сразу 3000 экземпляров любых синглов The Beatles, если б она взялась их выпускать. Неизвестно, озвучивал ли он это предложение, или оно осталось в его прожектах, но Дик Роу уверяет: "Мне никто не говорил об этом. По законам экономики того времени мы взялись бы за запись любой группы, если б были уверены в продаже хотя бы 3000 экземпляров ее пластинок."

Тогда же им была сказана знаменитая фраза: "Время гитарных групп скоро пройдет, мистер Эпштейн." Прошло совсем немного времени, и этот прогноз оказался верным "до наоборот". Гитарный рок в 1960-х стал занимать большую часть репертуара компаний звукозаписи, а The Beatles оказались ведущей группой в этой новой волне.

Майк Смит позже в интервью оправдывался следующим образом: "К сожалению, они не смогли на прослушивании выдать тот задор, что я видел в Каверне, и это, честно говоря, сильно разочаровало. Позже оказалось, что у них на тот момент уже было несколько великолепных песен собственного сочинения, которые не играли в тот день, и так печально, что я сказал им "нет". Я действительно не мог предвидеть, в какой феномен они превратятся, о чем горько жалел многие годы... Потому что как музыканты они... самые никудышные звуки играл Маккартни. Мне особенно не понравились басовые партии... Конечно, речь идет о четырех молодых людях, которые попали в очень непривычную для них среду, возможно чересчур подавлявшую их среду. И как бы мы не старались быть дружелюбными, эта среда была для них чужой."

В защиту Маккартни можно конечно напомнить, что он начал играть на басу меньше чем за год до того, сменив в 1961 году ушедшего из группы первоначального басиста Битлз Стюарта Сатклиффа. Но на самом деле, не стоит так серьезно относиться к словам Майка Смита, оправдывавшегося в своем профессиональном позоре перед всем белым светом. Существуют и другие версии для его отказа. Как известно, в тот же день сразу после The Beatles Майк Смит прослушивал группу Brian Poole and the Tremeloes и выбрал их*.
*Придётся и о них рассказать, сборничек имеется:)

Вот что по этому поводу вспоминал позже его начальник Дик Роу:
"Я сказал Майку: нам надо сделать выбор между ними: The Beatles или Brian Poole and the Tremeloes. Он сказал: "Они обе хороши, но одна группа - местная, другая - из Ливерпуля." Мы решили, что лучше иметь дело с местной группой. Нам было легче работать с ними и быть в постоянном контакте, потому что они были из Дэгенема [пригород Большого Лондона]."

Однако не Майк Смит, а Дик Роу на многие годы заслужил печальную славу "человека, отказавшего Битлз", а его выбор сравнивали чуть ли не с выбором Понтия Пилата. Самое интересное, что Битлы отплатили ему за это добром. Вскоре после начала битломании, Роу как-то раз пересекся с Харрисоном на Би-Би-Си в телепередаче Juke Box Jury, и Джордж простодушно расхвалил ему свою любимую, еще никем не подписанную группу The Rolling Stones! Так Стоунзы попали на Декку, принеся ей сумасшедшие прибыли, а Дик Роу оправдался в глазах своего начальства.

По иронии судьбы, записанные в Декке пленки помогли Битлз добиться контракта в другом месте. Чтобы ни говорилось о качестве игры Битлз на прослушивании в Декке выше, но запись с этого прослушивания привлекла внимание другой крупнейшей фирмы грамзаписи - "EMI".

Брайан Эпштейн, находясь в Лондоне, не терял возможности продвигать своих подопечных. С двумя пленками, на которых уместились 15 песен, записанных на Декке, он сунулся еще в две фирмы звукозаписи - Pye и Oriole, но в обоих получил отказ. 8 февраля Эпштейн заглянул в престижный магазин грампластинок на Оксфорд-стрит, принадлежавший компании EMI. Генеральным менеджером в нем работал Боб Боуст, с которым Эпштейн подружился в свое время на курсах менеджмента розничной продажи пластинок, устроенных в Гамбурге крупнейшей европейской компанией звукозаписи Deutsche Grammophon. На сей раз Брайан пытался как-то воспользоваться дружбой со столь влиятельным человеком.

Когда Эпштейн проиграл ему пленки Битлз, исспрашивая совета, Боуст сказал, что ничем не может помочь, кроме простого совета - нарезать с этих пленок пластинки, которые легче с собой носить, и проигрыватель в то время встречался гораздо чаще, чем магнитофон. Эпштейн согласился, и Боуст проводил его в небольшую студию на первом этаже того же магазина, где клиенты могли нарезать себе демонстрационные пластинки на 78 оборотов. Работавший там звукоинженер Джим Фой, нарезая пластинки с пленок Эпштейна, заинтересовался звучанием Битлз. Тогда Эпштейн гордо добавил, что три песни из этой записи сочинены самими участниками группы, что было довольно необычно по тем временам. Фой посоветовал Эпштейну зарегистрировать издательские права на эти песни и порекомендовал обратиться в издательскую фирму Ardmore & Beechwood, офис которой находился на верхнем этаже этого же здания.

Фой тут же сходил и привел в свою маленькую студию генерального менеджера Ardmore & Beechwood Сида Коулмана. Эпштейн был конечно польщен таким интересом к песням своих подопечных, но объяснил Коулману, что прежде всего группе нужен контракт на запись. Коулман понял его и тут же позвонил Джорджу Мартину, главе отдела АР в компании Parlophone. Парлофон в то время был самой слабой картой в колоде EMI, уступая по бюджету, по хитам и престижу ее могучим филиалам - Columbia и His Master's Voice. Мартина не было в офисе в тот момент, но секретарша назначила время для встречи на 13 февраля.
Когда Эпштейн явился на встречу, он увидел перед собой человека, непохожего на всех АР-менеджеров, с которыми он имел дело до этого. Джордж Мартин был интеллигентный, высокообразованный человек, говоривший на прекрасном литературном языке, но при этом открытый и доступный к общению. Эпштейн проиграл ему нарезанные пластинки, объясняя, как велики Битлз у себя в Мерсисайд, и выражая деланное удивление, что Мартин ничего о них не слышал.

Нельзя сказать, чтобы Мартина сильно впечатлили эти записи. Но он проявил некоторый интерес, а песни "Hello Little Girl" и "Till There Was You" даже слушал с видимым наслаждением, похвалив гитару Джорджа и высказав предположение, что Пол - лидер группы. В итоге, Мартин изъявил желание увидеть группу живьем, что и произошло три месяца спустя.
По воспоминаниям Джорджа Мартина в 1971 году: "Меня совсем не очаровала та запись, и в защиту тех людей, что отвергли ее, должен сказать, что это была довольно паршивенькая запись, плохо сбалансированная, с не лучшими песнями, и сама группа выглядела сыровато. Но... Я решил, что они достаточно интересные, чтобы позвать их на прослушивание."
Таким образом, записи, сделанные на прослушивании в Декке сыграли решающую роль в знакомстве Джорджа Мартина с музыкой Битлз, связав их вместе для плодотворного многолетнего сотрудничества.

Вообще, заглядывая в прошлое убеждаешься, что было нечто судьбоносное в этом отказе Декки Битлам. Неизвестно, что из них получилось бы, работай они в контексте не Джорджа Мартина и Джеффа Эмерика, а того же Дика Роу и Майка Смита, пришел бы к ним харизматичный Ринго Старр, и вообще услышали бы мы все то наследие Битлз, какими мы их знаем?...

ДАЛЬНЕЙШАЯ СУДЬБА ПЛЕНОК

Что касается дальнейшей судьбы этих записей, то поскольку в начале 1960-х еще не существовало ни бутлегерского рынка, ни даже людей, которым такое могло прийти в голову, известно, что одну из пленок весной 1962 подарили Астрид Киршхер - гамбургской подруге Битлов, обрученной с пятым Битлом Стю Сатклифом.

Потом о них долго ничего не было слышно, и только в 1977 году промелькнуло сообщение, что обе пленки были приобретены за 5000 долларов парочкой каких-то предприимчивых нью-йоркцев. Вероятно, их "лицензия" упоминается в титрах данного издания (имеется в виду пластинка "The Beatles-The Decca Tapes"): Ultra Sound Co. Inc., New York. Эти ребята начали усиленно "ковать, пока горячо" и наштамповали несколько сорокопяток с этих записей, причем некоторые из песен в конце 1970-х можно было услышать на некоторых коммерческих радиостанциях США.

Все 15 песен подряд на одной долгоиграющей пластинке появились только в бутлеге The Decca Tapes*.
Причем, пластинка сопровождалась аннотацией, подписанной мифическим именем Грид Лик. Эта была чистейшей воды фиктивная информация о том, будто бы десять из пятнадцати песен были выпущены фирмой Decca в 1962 году на пяти синглах причем Декка успела сделать это в тот краткий промежуток между своим прослушиванием и прослушиванием Битлз в EMI, которое привело к их контракту. Четыре других песни, утверждалось там же, были изданы Деккой на двух сорокопятках вскоре после окончания контракта Битлз с Парлофоном. The Decca Tapes имела неплохую обложку, на которой был изображен состав The Beatles с Питом Бестом, когда они все одевались в джинсы и кожаные куртки.

*Это не так. Все 15 песен вышли на диске "The Decca Audition", а на "The Decca Tapes" только 12. Убедитесь сами. Это задник компакт-диска "The Decca Tapes":
http://images.45worlds.com/f/c ...
А так выглядит обложка "The Decca Audition":
http://urlx.ru/IWYT

В 1982 году пленки Декки были изданы сразу в нескольких странах разными бутлегерскими лейблами, но все, как сговорились, под одним названием - Silver Beatles. На самом деле, это неверно. The Beatles отбросили прилагательное Silver за год до прослушивания на Декке.
The Silver Beatles Vols. 1 & 2, выпущенный полуофициально в сентябре 1982 года фирмой Phoenix Records в США имел гораздо худшую обложку, но самое неприятное, что некоторые песни в нем были ремастированы на неправильной скорости, а половина из них были искусственно отредактированы и удлинены, путем склейки ленты. Единственное преимущество этого издания было в том, что оно включало в себя все 15 песен.

Остальные выпуски Silver Beatles в других странах содержали от 10 до 12 песен. Многие из них не рискнули включить три оригинальных песни, сочиненные Битлами - это могло повлечь юридические тяжбы за авторские. После издания альбома The Complete Silver Beatles (12 песен) Пит Бест даже собрал группу и поехал с гастролями в поддержку этого альбома.
В 1988 году оставшимся в живых Битлам удалось привлечь все компании, ответственные за эти бутлеги и запретить дальнейший их выпуск.
По этому поводу хочется сказать, что в силу исторической ценности записи "прослушивания на Декке" давно настоятельно требуется "огласить весь список", то есть издать всю эту сессию в том порядке, как она записывалась, на официальном релизе. Ну а пока, ловим бутлеги, пока они все не осели в коллекциях. А их не мало. Есть ещё и такой:
http://urlx.ru/IWYU
Те же 15 + два интервью.
Есть ещё якобы японское издание, с иероглифами.
http://metunes.ru/cdn/r/237088 ...
Пираты на нём даже каталожный номер TOCP 6211 написали, а это не что иное как дата записи/прослушивания на Декке 1 января 1962 года:))

Ну и предлагаю послушать.

"The Beatles - The Decca Audition" (1962)
https://myzuka.fm/Album/236352 ...

На этом всё. Возможно уже сегодня (по настроению) расскажу о соперниках Битлз по прослушиванию на Decca.

Что-то нет настроения рассказывать о старой группе, да и мороки много искать по отдельности их синглы, которые упоминаются в материале, который у меня есть.
Для разнообразия о новой группе и другой музыке. Узнал о ней благодаря "RIVAL SONS", ну и прикупил. Группа новая, материала о ней пока крайне мало. В некоторых вещах вокал, как мне показалось, сильно напоминает Маккаферти из Nazareth. Хотя кто-то другой никакого сходства и не услышит. Ну, так бывает иногда:)

"The Temperance Movement"

Молодая британская группа, которая очень сильно зарекомендовала себя в живую, выступая на разогреве у RIVAL SONS и в следствии осуществляла с ними совместные гастроли. Сначала группа выпустила "эпишку", которую хорошо восприняли критики. Летом 2013 года стало известно, что группу подписали на ERARCHE RECORDS (тот же лейбл что и у RIVAL SONS) и объявили о планах выпустить дебютный полноформатный альбом. Что и сделали 16 сентября того же года.
А 15 января 2016 года вышел второй альбом группы.

Состав:
Phil Campbell - Vocals
Paul Sayer - Guitars
Luke Potashnick - Guitars
Nick Fyffe - Bass
Damon Wilson - Drums

Дискография:

Студийные альбомы:
The Temperance Movement - 2013
https://myzuka.fm/Album/425957 ...

White Bear - 2015
https://myzuka.fm/Album/680266 ...

Singles and EPs:
Pride - 2012
Live in Session - 2013

Да, на ютубе есть, что посмотреть. Я не буду выкладывать, т.к. знаю, что если это кого-то заинтересует, то он и так будет искать.
На dvd ничего пока не выходило, но на одном из трекеров появилась запись со спутникового канала CANAL+, естественно в HD качестве. Это выступление группы в рамках музыкального шоу "Album de la semaine" от 6 января 2016 года. Выступление короткое, на 33 мин., исполняют 5 вещей.

На этом всё.

Rock:
Юр, салют.
Чего-то больше вокал похож на Брайана Джонсона из АС/ДС... Временами...
А Rival Sons для меня это было супер открытие! Вот, кстати, в ютубе нарыл
видео с записи на какой-то радиостанции:
https://www.youtube.com/watch? ...
Голосище у Бьюкенена...
Обрати внимание на слайдер на пальце у гитариста Скотта Холидея - джет слайд называется...

Карл Фридрихович Ульянов

Да, пожалуй ты прав, на Джонсона больше похож голос. Да я когда ткнул название в ютуб, вчера, когда прикидывал сюжет на сегодня (я не думал даже, что там много их видео), первым попалось вот это.
https://www.youtube.com/watch? ...
И начало просто резануло, ну так показалось похож на Дэна. А вот потом, когда пробегал по трекам альбомов, что бы хоть немного вспомнить, вроде бы и ничего общего.
Считай - это, что бы тебя заманить:)))
А такую фигню, джет слайд, я вроде и не видел ни у кого:( Привык видеть металлические, или стеклянные цилиндры на пальцах.

Rock
Считай - это, что бы тебя заманить:)))
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
Да, сам же подсадил мню на Rival Sons! Даже знаю какие тарелки юзает барабанщик
Майк Майли - Paiste 2001 серии!
:-))))

Карл Фридрихович Ульянов

Ну раз так, то действительно подсадил:)
А The Temperance Movement наверное не очень понравились? Да собственно, мне тоже.

Я сейчас потихоньку подкрадываюсь и присматриваюсь к группе "Bullet". Музыка, пожалуй,
"Judas Priest" напоминает, тоже сдвоенные гитары и всё такое. Вокалист - забавный такой толстячок:) Но голосина, блин! Наверное близко к фальцету.
У них уже 5 альбомов вышло, а я и не слышал о них.
Посмотри на ютубе, вот навскидку:
https://www.youtube.com/watch? ...
https://www.youtube.com/watch? ...
https://www.youtube.com/watch? ...
Ну и т.д., поищи. Хотя это конечно уже больше хеви метал, чем хард рок, но не рогобой:)
Это шведы, хотя с таким названием ещё группы есть. Вот инфы о них не могу найти:(

Вдогонку. Зашёл на один трекер, проверить, есть ли там альбомы. Так вот почему то их больше сравнивают с AC/DC, кто то с Accept, но и с "джудасами" конечно. Через одного раздражает вокалист: визжит, как пилорама:)))

Rock:
Юр, я, вот, первую Bite The Bullet сейчас слушаю - круто!
А не кажется тебе, что чем-то на АС/ДС похоже по построению - четко, жестко!
Мне нравится!

А, блин, ты же АС/ДС и упомянул...

Карл Фридрихович Ульянов

Да мне тоже вроде ничего так. Тут закавыка в другом. Одно дело клипы посмотреть, нормально, а вот целый альбом прослушать:))) От этого визга и одуреть можно:) Вот и ломаю голову. Собственно на трекере есть все 5 альбомов, можно и самому сделать, правда если есть сканы буклетов. А в каталогах даже не знаю, были они или нет, потому как внимания не обращал на это название.

Rock:
Юр, ты ж коллекционер - это мне даже слушать (кроме компа через лопухи) не на чем!
А как ты к Megadeth относишься - я почему спросил: в 2015 годе после Уайтснейка сын
тащил меня на концерт Мегадета, но я завилял... В общем, не пошел, а потом узнал,
что в Мегадете вторым гитаристом (с 2015 по н.в.) мой любимый бразилец Кико Лоурейро
из Ангры (Бразилия), а в Ангре же был мой любимый Акилес Пристер _ лучший барабанщик всех времен и народов! Теперь жалею... А Кико там очень хорошо прописался!
:-)))

Карл Фридрихович Ульянов

А чё ты не прикупишь небольшой усилок для компа и колонки (деревянные)? Хорошую звуковую карту в комп поставить? У меня раньше был комплект Jazz что ли назывался, не помню, отдал вместе со старым компом. Причём за бешеные деньги конечно покупать не надо. Так, бюджетную модель. Зато не будешь быть привязанным проводом, дела какие то можно по дому делать.

А Мегадет не моя музыка, это для меня перебор:))

Rock:
Так и для меня и Мегадет и Айрон Мейден как-то так... Просто Кико уважаю...
А карта у меня хорошая стоит - Sonic Master и "внешний раздражитель" как-то
неохота ставить... Тем более слушаю (в лопухах), только когда с документами вожусь.
А Ангру, всё-таки, периодически послушиваю...
:-)

Карл Фридрихович Ульянов

Я понял. Из Ангры нет ничего на дисках, кроме в blu-ray качестве концерта Angels Cry - 20th Anniversary Tour (2013) (который я, к своему стыду, даже и не смотрел ещё:))), но в будущем надеюсь заиметь. Вначале только надо лучше познакомиться с их музыкой. Может и не моё совсем.

Rock:
Юр, да у Ангры история с 90-х годов, а лично мне нравится только в составе с 2004 по 2008
(по-моему) с Эду Фаласки (вокал), Кико Лоурейро и Рафаэль Биттенкурт (гитары и бэк-вокал),
Фелипе Андреоли (бас и бэк вокал)и, естественно, Акилес Пристер (барабаны). Ребята
там все были мастера, но, именно в таком составе было чудо (имхо).
Часто слушаю их Альбом Temple Of Shadows.

Карл Фридрихович Ульянов

Я тут увлёкся, готовлю страницы буклета в фотошопе. Увлекательное знаете ли занятие, батенька:) Но требует терпения. Ну, если я начну собирать Ангру, то как всегда полную дискографию.
Кстати тружусь сейчас над альбомами "Symphony X", 9 штук надо сделать. А во всех классные буклеты, жалко кромсать. Долго я к ним подбирался, во многом конечно из-за Рассела Аллена, ну и вообще симфоник-метал нравится, если не рычат. А Аллен как раз настоящий певец.

Rock:
Юрию Батьковичу Рок Фронт!
Рассел Аллен, кроме всего, засветился (как всегда здоровско) с бразильцами
Noturnall (ессно, там присутствовал Акилес Пристер). Повторю ссылку - Рассел
появляется там на второй минуте.
https://www.youtube.com/watch? ...

Карл Фридрихович Ульянов

Привет, Карл.
Noturnall не знаю. Сейчас пытался погуглить - вылазит группа Noсturnall. Стал искать с именами - выдаёт только ссылки на клипы, а хотел почитать о них. Но это в любом случае не моя музыка.

Продолжу тему прослушивания Битлз на фирме Decca и сегодня о их конкурентах, которые тогда выиграли.

"The Tremeloes"

В начале назывались Brian Poole & the Tremeloes, а с 1967 года - The Tremeloes.

— британская поп-рок-группа, образовавшаяся в 1958 году в Лондоне, Англия (когда участники первого состава были ещё подростками) и спустя несколько лет ставшая важной частью британской поп-сцены. В общей сложности 14 синглов группы входили в первую двадцатку UK Singles Chart; два из них имели и успех в США.

The Tremeloes были (согласно Allmusic) «одной из самых талантливых на британской поп-рок-сцене 1960-х годов, выпускала мастерски сработанные, запоминающиеся хит-синглы», в 1966—1970 годах имела большой успех по обе стороны Атлантики, но осталась недооцененной — во многом из-за того, что часто перепевала заимствовала песенный материал, но главное — потому что «опоздала» к началу Британского вторжения. Вместе с тем, The Tremeloes — одна из самых долговечных британских групп 1960-х годов, которая спустя 40 лет после образования продолжает концертную деятельность.

The Tremeloes образовались в 1958 году в составе: Брайан Пул (вокал, гитара), Алан Блэйкли (англ. Alan Blakley, ударные), Алан Ховард (англ. Alan Howard, саксофон) и Грээм Скотт (англ. Graham Scott, гитара). Квартет стал частью первой бит-волны (наряду с The Shadows) и в качестве образца для подражания использовал The Crickets, группу Бадди Холли. Вскоре Пул передал гитару Блэйкли, а за ударные сел Дэйв Манден (англ. Dave Munden), который оказался ещё и неплохим вокалистом. Ховард тут же переключился на бас-гитару.

Группа (название которой нередко ошибочно писали как Tremilos) быстро сформировала себе аудиторию в Британии и стала регулярно выступать в США. К 1961 году она стала профессиональным коллективом, вновь изменив состав: Скотта в нем заменил Рик Уэст (полное имя — Rick Westwood), игравший до этого в Tony Rivers & the Castaways. Это приобретение стало ключевым: группа обрела превосходного (более того, получившего классическое образование) гитариста. Кроме того, у них появился опытный менеджер Пит Уолш (англ. Peter Walsh), который до этого уже вел дела the Brook Brothers (английского аналога The Everly Brothers) и вокального ансамбля The Kestrels.

Первым заметил Tremeloes Джимми Грант, ведущий радиопрограммы BBC Saturday Club, после чего они стали регулярно звучать на радио. В первый день 1962 года группа прошла прослушивание в студиях Decca Records. Лейбл как раз искал себе новую рок-н-ролльную группу и соперниками Tremeloes оказались тогда малоизвестные The Beatles. Ответственными за прослушивание были Дик Роу и Майк Смит: первый передал право выбора второму, и тот остановил свой выбор на Tremeloes — как говорили, просто потому, что они были из Лондона. По настоянию лейбла и согласно установившейся в те годы традиции группа стала именоваться Brian Poole & the Tremeloes.

Начало карьеры группы не предвещало успеха: она несколько раз записалась в качестве аккомпанирующего состава для других исполнителей (Vernons Girls, Джимми Сэвилл и др.), выпустили свои синглы «Twist Little Sister» и «Keep on Dancing» которые не имели успеха, несмотря на усилия лейбла по их рекламной поддержке.
https://www.youtube.com/watch? ...
https://www.youtube.com/watch? ...

К 1963 году, когда The Beatles покорили чарты, успех стал совсем проблематичным. В этот момент Brian Poole & the Tremeloes изменили имидж, усилили мощь партий ритм-гитары и все более стали использовать ритм-энд-блюз в качестве первоисточника. Результат не заставил себя ждать: их версия «Twist and Shout» поднялась до #4 в UK Singles Chart, выдержав конкуренцию с битловской версией, которая летом того же года была выпущена на EP.
https://www.youtube.com/watch? ...

Следующий сингл группы, кавер-версия песни The Contours «Do You Love Me», вышел на #1 в Англии сразу же после битловской «She Loves You» и сумел одержать победу над конкурирующей версией группы The Dave Clark Five.
https://www.youtube.com/watch? ...

В течение двух следующих лет Brian Poole & the Tremeloes выпустили еще несколькио хитов, самыми известными из которых стали кавер Роя Орбисона «Candy Man» и «I Want Candy».
https://www.youtube.com/watch? ...
https://www.youtube.com/watch? ... (такой вариант, что бы веселее было:))

Два концертных выступления группы были включены в фильм «Go Go, Big Beat».

К концу 1965 года, однако, ситуация на рок-сцене Британии изменилась. The Tremeloes, долгое время не менявшие ни звучание, ни имидж, обнаружили, что конкурируют уже не с Dave Clark Five или Gerry and The Pacemakers, а с гораздо более тяжёлыми и изобретательными группами, такими, как The Yardbirds и Kinks, не говоря уже о стремительно развивавшихся Beatles и Rolling Stones. Кроме того, Пул, свыкнувшись с ролью звезды, решил, что его будущее связано с поп-сценой, где он сможет вырасти в фигуру, равную Тому Джонсу.

Неудача в чартах сингла «Good Lovin» (кавер-версии The Olympics)
https://www.youtube.com/watch? ...
подвела черту под первой, звёздной частью карьеры группы. В конце 1965 года Пул ушел из группы, чтобы начать сольную карьеру; пресса прочила ему звездное будущее, а группе — скорый закат. Но выпустив несколько неудачный синглов, Пул надолго сошёл со сцены.

The Tremeloes обновили состав: вместо Алана Ховарда в группу пришел сначала бас-гитарист Майк Кларк (англ. Mike Clark), как и Уэст, — в прошлом участник Tony Rivers & Тhe Castaways, затем Лен Хоукс (англ. Len «Chip» Hawkes), оказавшийся высококлассным (и уже третьим в составе) вокалистом. Группа выпустила версию «Blessed» Пола Саймона,
https://www.youtube.com/watch? ...
в чарты с ним не попала и тут же потеряла контракт с Decca. Пресса окончательно поставила на Tremeloes крест, но они и не думали сдаваться. В их распоряжении, кроме сильной вокальной секции, был талантливый (и недооцененный в свое время) гитарист Уэст, восьмилетней опыт сценической деятельности, а также союзник в лице Майка Смита, который ушел из Decca в 1966 году и поступил в только что созданный лейбл CBS Records, британское крыло американской компании Columbia Records, который спешно набирал себе английский исполнительский контингент. Именно Смит уговорил CBS подписать контракт с The Tremeloes.

Группа изменила имидж и выпустила синглом версию «Good Day Sunshine» The Beatles, которая успеха в чартах не имела, но вернула Tremeloes в фокус общественного внимания.
https://www.youtube.com/watch? ...

Долгожданный успех был обеспечен синглом «Here Comes My Baby» (композиция Кэта Стивенса, т.е. опять не их песня), который поднялся до #4 В Великобритании и до #13 в США.
https://www.youtube.com/watch? ...
Следующий сингл, «Silence Is Golden», стал их первым британским чарт-топпером после «Do You Love Me» и поднялся до #11 в США (принеся группе второй заокеанский золотой диск).
https://www.youtube.com/watch? ...

Группа провела в 1967 году турне по США и выпустила альбом Here Comes the Tremeloes, вошедший в хит-парады по обе стороны океана. Три их следующих сингла один за другим входили в британскую «десятку».
Не знаю наверняка, но возможно эти. По крайней мере в дискографии их синглов они идут подряд.
https://www.youtube.com/watch? ...
https://www.youtube.com/watch? ...
https://www.youtube.com/watch? ... (помним "Песенку велосипедиста", а?:)))

Как отмечает Allmusic, «в каком-то смысле Tremeloes заполнили пустоту, которая возникла после того, как такие группы, как The Beatles и The Hollies посерьёзнели, а Gerry and The Pacemakers и им подобные — исчезли, в то время, как спрос на красиво исполненный, изобретательно сыгранный поп-рок сохранился». При этом в музыкальном отношении группа оказалась сильнее многих своих поп-современников, а Уэст был настоящим виртуозом и новатором, чьи эксперименты вполне укладывалось в русло гитарного психоделического и прогрессивного рока тех лет.

Однако именно попытка перейти в прог-рок оказалась для группы роковОй. В 1970 году проработав год над новым материалом, Tremeloes выпустили альбом Master, в котором попытались обратиться к новой, «серьёзной» аудитории. Сделать этого не удалось, и несмотря на успехи сингла «Me and My Life» (# 4 Великобритания),
https://www.youtube.com/watch? ...
группа стала стремительно терять популярность. Перепробовав себя в нескольких жанрах — хард-роке («Right Wheel, Left Hammer, Sham»),
https://www.youtube.com/watch? ...
кантри («Hello Buddy»),
https://www.youtube.com/watch? ...
глэм-роке («Blue Suede Tie»)
https://www.youtube.com/watch? ...
и даже в какой-то момент изменив название на The Trems, к середине 70-х годов группа сошла с большой сцены в кабаре (последовав примеру The Searchers и некоторых других групп 60-х годов). Несколько повысили активность The Tremeloes в 90-х годах, когда основу состава сформировали Манден и Уэст, пригласившие к концертной деятельности (в основном, в Европе) клавишника и вокалиста Джо Гиллингема (англ. Joe Gillingham) и поющего басиста и гитариста Дэйви Фрайера (англ. Davey Freyer).

В 2006 году The Tremeloes с участием Хоукса и Брайана Пула воссоединились и ознаменовали 40-летие группы концертным турне.